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两任富察——张艺谋爱挑珍珠琼瑶爱选玉石

  同一个历史时期的故事,彼此之间人物互有照应,又彼此牵绊,!今天想拿来对比一下。

  有记载称富察皇后姿容窈窕,却温良恭俭,平居冠通草绒花,不饰珠玉。乾隆对其“每加敬服,钟爱异常”。

  这种描述显得单薄且无趣,像是挂在博物馆里的宫廷画,缺乏生气。经由董洁和秦岚共同演绎后的富察皇后才恍然有了一点真实感,尽管她们出演的角色性格是如此不同。

  董洁饰演了《如懿传》的皇后,她出道以来一直被冠以“冷美人”的称号。说她清冷,孤绝,倒不如说她从始至终都透露着一丝刻薄。轮廓的干净度和流畅度自然没得说,要不然就折了她“谋女郎”的名号。

  她的眼睛不大,不是那种抓人的眼睛。但她的眼睛中透露出的脆弱感极其动,这与她眼睛的线条有很大关系。

  她的眼睛线条共同之处都是上眼睑缘有弧度,下眼睑缘平,,这种眼型看上去不甚甜美,但是非常容易出气质挂(眼型的分类会详细再讲)。

  眼睑缘上弧度比较弯曲,下平且眼尾略上扬的眼型,很容易有仙女气,因为看上去会有一丝微微的距离感,但是距离感不至于过于强烈以至于原生长相的攻击性较强,?这样的构造更容易突出清冷的气质。

  再加上董洁本身的角色需要和表演习惯来说,不常抬眼瞪目,习惯性平视或微蹙眉头,自然就给人物带来了仙女气质中的脆弱气氛。

  与章子怡对比,左边眼睛透露平和,?右边眼睛刻画欲望。。相似的正面略微低头的角度,相似的眼睛客观大小,,明显董洁的瞳仁要比章子怡的瞳仁占大。

  董洁瞳仁的下边缘紧挨着下眼睑,章子怡这个角度的下三白显得气势斐然。视觉上来说,。董洁的瞳仁要大上一圈。还好董洁瞳仁颜色偏浅,不至于如刘诗诗的眼睛一般显得过于木了。

  平直的眼部线条,,偏大的瞳仁与偏浅瞳仁颜色共同构筑了董洁清澈且暗含脆弱感的眼神。?极其容易勾起保护欲望。

  猫和老鼠的侧脸对比能看出相似点——下颌突出。?但猫的整体侧面线条起伏会更平缓,鼠的侧面线条走势更为急促。

  董洁与邱淑贞都是大众意义下凸嘴感明显的女明星。但左边董洁下巴线条收紧,右边邱淑贞下巴线条微微翘起。,这种不同在人脸的表现上就是鼠相和猫相的区别。

  鼠相的线条会显露算计和刻薄感,董洁不是仙子。仙子脸上存不下算计感,她是久经沉浮的场面人。

  说到底《金粉世家》的冷清秋动人之处也不在于她的“冷”,而在于她分明是个凉薄人,但凉薄的人动情起来才有昙花一现的美感。

  眼窝一直存在凹陷,!无妆或淡妆情况下更为明显。眼窝的凹陷带来第一重虚弱感。

  眼形中间圆,,两边狭长,长圆眼适合电人。。偏偏她瞳仁偏小偏浅,灯光映在眼睛里好似一层水光。

  这样一双眼睛,虽然脆弱感似乎跟董洁类似,,但是走向平缓,眼头眼尾在同一条直线上,董洁眼睛隐约的仙子气是没有的,距离感被化解后只有琼瑶女主都有的温柔。

  但是秦岚的脸上是没有矛盾感的,在《延禧攻略》里,这是一张没有支撑点的脸。脸部结构的转折不依赖骨头,而是靠光线。

  而同样的,她的演法与音质都太琼瑶化了,哭戏要先蹙眉,眼睛半睁不闭才能有楚楚动人的美。声音更是像被一根看不见的线吊着,?台词的后半截全被吞了回去。

  这些特质组合起来全然就是当年的琼瑶女孩,一举一动惹人怜惜,激发起大众的保护欲。

  有意思的就是这条鬓角,毛茸茸的少女鬓角是显得毛发旺盛,正是印证青春的不二法门,但是鬓角贴面,形状收尖后就只剩了戏曲般的隆重和刻意感。平添了几分“权贵”的做作,《如懿传》里,只有太后,嘉妃,和皇后设计了鬓角,是权力欲和野心最强的三个女人。(贵妃相较起来,不过是小女儿情态,而纯妃,有了几分妄念,倒也称不上对权力的野心)

  董洁的原始唇形偏圆钝,下唇厚,嘴角圆。但在《如懿传》中,下唇的唇形明显偏薄,嘴角也画出了尖尖向上的角度。

  秦岚的原始唇形偏花瓣唇,健康,蕴含少女的欲望感。但《延禧攻略》中的唇形首先被点绛唇这种唇妆方法模糊化,而且她的唇妆颜色也被刻意画淡。偏淡的唇色带来了病气和虚弱感。

  董洁是谋女郎,而秦岚则是琼瑶挑出来的。(我觉得追溯到最开始挖掘她们美的导演会比较好,因为如果追溯到于妈可能全都是商业审美了)

  都说直男无审美,其实在我看来,高级的直男审美,其实是相当理性的,而女性,反而容易被情绪打动。

  演员归根到底是“有用之器”,器具中空,盛上创作者的起承转合,。才有器具的作用。

  创作者们在挑选趁手的容器时,各有各的法则。看得到的规律是张艺谋喜欢面中平平,轮廓干净;姜文挑出来风情万种的女人,归根到底却全都是正宫良相。

  这种挑人思路显得格外有规律性,像从无数琐碎的蚌珠里依仗着基本的数据法则挑出“珠圆玉润”的东珠。这种挑珍珠的心态,在男性创作者中更为多见。

  看《金陵十三钗》的纪录片里,张艺谋在乌簌簌的人群里,每个人只看上一眼,就准确衔出了倪妮。若不是成算已深,哪能独到至此。

  琼瑶挑人时不在乎缺憾的存在,陈德容的头身比例失衡,但她的神态娇软,分明就是白吟霜。秦岚早期下颌骨的棱角过于支棱,但一双美目就抵得上天上的星星。

  好像琼瑶挑人只见动人之处,却主观忽略了瑕疵。。这种行为更像是挑选玉石。玉石虽然也能依照水头和颜色分出等级,但在有心人的眼中,瑕不掩瑜就是最好的注解。

  谋女郎系出身的董洁,面相揉杂着悲悯与刻薄,。架得住一个深宫皇后的面上端庄和暗里藏毒。琼瑶派系出身的秦岚,能将楚楚动人的姿态发挥到极致,与《延禧攻略》想要达到的效果又不谋而合。

  我说秦岚演《延禧攻略》的富察容音是适宜的,是因为《延禧攻略》这部戏本来就不是什么正经宫斗剧。

  《延》的成功可能就在于它的反宫斗,它的角色走得是一条笔直的道路。,富察容音尽管结局惨烈,,一路上也是备受娇捧,才有资格在残酷的帝王之家把爱作为追逐的重点。这个角色里不存在拉扯感和纠结感,是童话式的白月光。

  富察容音在《延禧攻略》里代表完全的真善美。她有一颗真心包容和自己争宠的后宫嫔妃,她善良地教导早期倔强而不懂事的女主角,甚至她跳舞的片段也是全剧最美的镜头之一。

  导演对她简直一往情深。她活着得是后宫最受偏爱的女人,,前期嚣张跋扈的高贵妃

  在她端庄的仪容下活像一只跳梁小丑,手不执刃就有魏璎珞为她扫清障碍。死后她还得变成所有主角心中的执念,女主角一心为她报仇,男主角时不时河边缅怀她。

  富察容音实在太美好,这样一个真善美的人理应受到所有人的追捧和赞美。因此恨她的人显得因缺乏理由而站不住脚,所有冲她而来的恨意都是无由之恨。无由之恨在观众才显得更加罪大恶极。

  富察容音是完全的正,站在她对面的人才是完全的反。人物的单面性在《延禧攻略》这部剧里显露无疑。

  秦岚的表演方法在《延禧攻略》里极为讨巧,看谁都在阳光下显得含情脉脉,从不曾在阴暗的角落里露出咬牙切齿的一面。最后面对仇敌她也是堂堂正正的质问,不曾使出任何的下作手段。

  秦岚的最后一场戏,她带着哭腔,一步一步走上台阶,一句一质问,细数自己的错处。,镜头闪回处,一滴泪隐隐欲坠却没有落下。这滴没有落下的泪最后由观众替她流,,然后再由观众为她叹出天妒红颜四个字。

  富察容音不曾恨,但观众替她恨。因此秦岚的惹人怜的虚弱感与富察容音完整契合。

  但董洁的富察琅嬅更有真实感。,董小姐的富察皇后表面上恭俭贤淑,心里依然端着杆秤。她想做一个贤明的皇后,但也学会了后宫里汲汲营营那一套,会嫉妒,,也会起坏心,有着一个普通女人的贪和念。

  董洁身上揉杂的算计感和怜悯的神情恰好合上富察琅嬅的两面性。她不肯做一个彻彻底底的坏人,但有私心,,有私心就成了凡人,凡人才可亲,可亲即可见,可见才真实。

  紫禁城天上挂着的白月光一旦坠落固然让人心疼,但真实的人物才有引发共情的能力。

  用微博网友@孙孙骆驼的话讲,董洁的“富察皇后这个角色非常难演,很静态,起落点并无巨大差异,没有狰狞怒目的杀伐,最终也没被对手像看丧家犬般俯瞰说出【前朝,后宫,都不会有你只言片语】这样的审判时刻。和其他同类型题材故事中的皇后做法不同的是,董洁的富察琅嬅,演得不是大摔大砸的崩塌,而是三片两瓦的掉漆,她确实都处在看似安全的高处,从琉璃神像到斑驳符号,她一直是矜着的,?至死,还是有个虚浮的大架子,蒙了许多的尘。

  她 “伪善,。不甚聪明的帮凶,尾大不掉的投机主义者。,现在影视剧里为了观感做了调整,但董洁却靠自己把那些你没有预料到的可能性展现出来了。金漆银粉脱落大半,最终看到一个出身完美、!家教上乘但终究底子庸常的女子肉身,一些善,一些恨,一些求,一些怕,输就输在了哪儿哪儿都沾边的贪。”

  “董洁的原声,这是点睛之笔,以她天生的声线演个寻常角色其实并无他感,但是扮起一国之母却听出了强撑大任的勉强,情绪强一些的段落听见她尾声后面的颤,。太得劲儿了,富察琅嬅的摇摇欲坠全出来了”

  生活中最可怕也最常见的坏人,我觉得其实倒不是皇宫里的贵妃或者太后,,是富察皇后一般为自己的“坏”找到了出口的人,他们也做好事,也做对的事,?但是她们聪明的用自己的“好”避开了反省机制,为自己的坏找到了出口,毫无内疚之心,能说一句理所当然的为了富察氏的荣耀,?为了成为一个体面的皇后和母亲,伪善而已。


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